第五十八章 · 五歌（一）｜我的学诗之路

山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨，媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万顷烟波。（老规矩，读三遍，读着不顺溜的，翻翻第四、十、十三章，温习一下关于旧韵的知识）

这一章典故不多。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯分别说的是晋人阮籍和王质，我们先后在四十七章和四十九章讲过。现在已经讲到了五十八章，整部书的中部即将完结，趁着这章没典故可讲，把许给大家的，都争取兑现了。

老高的口号是：挖坑必填是美德。

之前说过，中部主要讲旧体诗的鉴赏和创作，关于鉴赏已经讲了不少了，这章老高就现身说法，和大家谈谈旧体诗的创作。

郑重声明，老高从来不认为自己是个写旧体诗的高手，今天所写的内容，大体有一成是经验，三成是教训，剩下六成，都是为了凑篇幅兑的水。

这篇文章的主要特点是简单。因为简单，它就解决不了太多问题。诸位如果有兴趣学写诗，可以去找徐晋如兄《大学诗词写作教程》这类相对复杂一点的书来看，虽然它们同样解决不了太多的问题。

我生长在一个东北小镇，记忆里没有懂诗词的人。十一、二岁时，我开始喜欢上旧体诗词，并尝试着写一些朗朗上口的东西。未涉网络时，还颇有些自豪感。我想很多人初涉网络时，心态大抵如此。

上网后遇到的第一个问题，就是有人跳出来告诉我：「你写的东西不合诗词格律。」

「我的天啊！你内容都不看看，直接就说我不合格律，你要疯啊！」这让我非常反感，于是找许多堂而皇之的理由倔强地反击，说什么不能因律害意，影响表达。或者干脆在自己的「诗词」前面标上「非格律诗」、「古体」、「自度曲」云云。

你问我为什么会有这么激烈的反应，因为他们说的我真TM不会啊！

抬一杠的结果就是几乎没有人理你了。我说几乎，是因为总还有几个和你观点类似的人，但说实话，他们的水平都太low了。

没办法，下工夫学了两天格律，然后，换一个马甲。

我们在三十三章讲到了格律，说实话，so easy！简单了解下基本原理，然后，在身边放本书就OK。直到现在，我也没有变态到去记平水韵，但我现在的确是不需要再带书了，因为，哥现在有软件！

格律和平水韵是近体诗词的基本规则，这就如同下象棋时，象不能过河，兵不能后退一样，没有辩论的必要，也不需要被证明，遵守它才能够保证象棋做为一种游戏的稳定性和实践美感。用徐晋如的话说：「尊重格律和平水韵是出于对文化的一种敬畏。」

当然，如果你非要飞象过河的话，别人也没什么办法，大不了不和你玩就是。或者去找也要飞象过河的人玩，祝你们玩得愉快。

我们再换围棋做个比喻。对于近体诗而言，格律可以算是个硬规矩，就比如打劫时不许连提，你如果不认可，棋就进行不下去。

而章法和气韵则是软规矩。就比如第一步下在边角，这是前人公认的套路，定有道理，无须费力去证明。如果你已然是大家，第一步下在天元，大家也可能说你NB。如果你还是初学者，第一步下在天元，大家必然会把N换成S。

章法近似于围棋中的定式，是维持局面之基础；炼字则有点象手劲，是立判高下之关键；气韵则近似于棋风，本格派、力战派或者Alpha派。

这些东西都不象硬规矩那么好学，最好还是要拜个师父。

当然，我不是让大家千里迢迢去找人磕头，其实上绝大多数好师父早都挂了，磕头都没地儿磕。

所谓拜师，自己在家看书就成。古往今来，你看谁写得好，喜欢谁的风格，找个全集，仔细阅读分析就可以了。这就是当下很流行单方面宣布拜师。

一般来说，每个人开始学诗时，骨子里都是有个师父的。只不过或近或远，或眼前人，或网上人，或书上人而已。自古门派就那么几家，高手们都在认祖归宗，给自己的诗找一个渊源，所以初学就想立出个门派是不现实的，必须要找个合适自己的师父。

想学好京剧，谭马杨奚、梅尚程荀必须单选，哪派都能唱两句的，那是相声演员。

眼前人是可遇不可求的，身边没有高人，就得学网上人、书上人，慕容兄曾经对我说：「学网上人，不如学书上人」。这句话很有道理，可惜，当时我并没有相信。

其实对于初学，先在网上学学也未尝不可，毕竟这些人离你更近，更鲜活，或者说更好学。随着水平的提高自然会正本清源，继续向书上人学习的。

苏无名在《网络诗坛点将录》中，说我「初学诗于书生霸王（赵缺）…辞而师李子（曾少立）；复辞焉，于故乡学实验体；辞焉，就京中诸有道」，大体不虚。

但学谁辞谁，原因都比较复杂，不能简单等同于好恶。

书生霸王的新国风、李子的李子体、故乡的实验和「京中诸有道」的保守，时至今天，都各自有我欣赏的地方。只不过从三十到四十，是「三观易变」的十年。文学创作毕竟是「三观」的书面投影，与其换师父倒不如说是在换自己。

我不再学书生霸王的新国风，是因为我对这个大时代和我自己的小生活越来越满意，对负能量的东西开始有意地敬而远之。为此我把天涯都戒了，自然不想在自己的诗里写。

我不再学李子体和实验体，是因为驾驭这种风格需要灵气来支撑。感觉诗人这辈子，灵气大体是有定数的。终于有一天，我的灵气余额不足了，就只能多读读书，拜拜书上人，去写点四平八稳、没特点也没毛病的东西。

所以，学网上人，往往会在蓄力槽没满的时候透支灵气。有灵气的时候内力不足，恶补了内力，灵气又没了。写诗人的悲哀大略如此。

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