第八十二章·十三覃（一）｜一代宗师

千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山泼黛，水浮蓝，雪岭对云潭。凤飞方翙翙，虎视已眈眈。窗下书生时讽咏，筵前酒客日醺酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。

上一章讲情诗，老高故意漏掉了一个人。他就是乾隆时期的情诗之王，十六首《绮怀》的作者黄景仁。

《绮怀》诗中，流传最广的要数这句「似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵」，明眼人自能看出，出句化自李商隐的「昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东」。其实整组《绮怀》都是在向李商隐的《无题》致敬。

其实除了李商隐，在黄景仁诗中，你还能看到李白、杜甫、韩愈、李贺诸人的影子。但它最尊敬的诗人，却必须是他——黄庭坚。原因很简单，黄庭坚是他的祖宗。

一生怀才不遇的黄景仁很在意这个。有一次，友人桂馥以旧藏宋铸「山谷诗孙」铜印相赠，让黄景仁感激涕零，赋诗记之。此诗中有这么一句「我祖诗可祖天下」，看起来口气很大，但其实大体如此。

本章原文中山泼黛，水浮蓝之句，便化自黄庭坚《诉衷情.小桃灼灼柳鬖鬖》中的「山泼黛，水挼蓝，翠相搀」。除此之外，再无像样的典故，所以我们就在这章讲讲江西诗派的一代宗师，黄庭坚。

当然，黄庭坚并不知道自己是一代宗师，也从没听说过有个江西诗派。他只不过就是对写诗有些自己的想法而已。

和上章讲过的秦观一样，黄庭坚也是「苏门四学士」之一，而且他年纪最长，算得上大师兄。

其实所谓「苏门四学士」，并非是大家理解的师徒关系。最先将四人合称的是苏轼本人，他说:「如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。」这顶多说明苏轼是这四人的知音，最多也就是伯乐。

实际上，四学士都转益多师，各有主张。特别是所谓的「黄九秦七」更非池中之物，秦观的词完全看不到苏轼词的影响，而黄庭坚的诗也和苏轼诗大相径庭。

苏轼诗以气运笔、放情纵意、大开大阖、无迹可求，和李白相仿，都进入了那种「无招胜有招」的化境。

黄庭坚仰望苏轼，有点像杜甫仰望李白。所以，黄庭坚说：得嘞，我就学杜甫吧！

黄庭坚对杜甫的学习至老弥坚。他在流放黔中时，生活困顿，仍念念不忘搜罗杜诗。而且黄庭坚对自己学杜的心得还是颇为自豪的，他曾在《观崇德君墨竹歌》中不无自得地说：「见我好吟爱画胜他人，直谓子美当前身。」

当然，如果是一味学杜，不足以开帮立派，一代宗师必须要有开创才行。黄庭坚在继承杜甫章法、句法的基础上，创造性的提出二点：

「老杜作诗，退之作文，无一字无来处…虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一点，点铁成金也。」这就是所谓的「点铁成金」法，说白了就是把古人的成句修改修改，用于表示自己的思想，也就是「取文不取意」。

「不易其意而造其语，谓之换骨法；规摹其意而形容之，谓之夺胎法。」，这就是所谓的「夺胎换骨」法。说白了就是把古人的创意借鉴借鉴，换成自己的语言，也就是「取意不取文」。

加一起，大体就是「天下文章一大抄」，情怀不够，典故来凑。

这无疑为后人写诗提供了一条新的思路：以前大家写诗靠才情，今后大家写诗靠学问。这思路，无疑很称那些无趣文人的心，靠读书多就能把诗写好，这是一件多么有诱惑力的事儿啊？

读者不认头怎么办？没事的，从来都是读书多的人掌握着文化领域的话语权。所以，众多无趣文人联合起来，尊杜甫为「一祖」，尊黄庭坚、陈师道、陈与义为「三宗」，成立了一个声势浩大的诗歌门派，江西诗派。主要纲领就是强调「点铁成金」、「夺胎换骨」，靠学问写诗，让看不懂的人洗洗睡吧。

江西诗派，影响之巨，旷古绝今。时至今日，诗坛大佬们（当然是那些真正意义上的大佬，而不是各种学会、协会的头头）大都会时不时亮亮自己江西诗派或者同（治）光（绪）体分舵的身份，仿佛只有这样才能镇得住场子。

而黄庭坚则是江西诗派的精神领袖，用时髦的话说就是「核心」。能做核心，让大家有「看齐意识」，黄庭坚靠的绝不单单是「点铁成金」、「夺胎换骨」这两手，其诗在章法、修辞、声律、境界诸方面均有独到之处。

有诗有真相。

比如《登快阁》「痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。」

首联出句用《晋书》夏侯济语「生子痴，了官事，官事未易了也」语典，颈联分用「伯牙破琴」和「阮籍青眼」的事典，就连「倚晚晴」都是从杜甫「注目寒江倚山阁」中化出。虽然机关重重，但看似明如白话，内行赞着门道，外行看着热闹，这才是黄诗的精髓所在。

又比如《寄黄几复》「我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。」

首联出句用《左传》「君处北海，寡人处南海，惟是风马牛不相及也」的语典，对句「寄雁传书」亦是熟典。颈联出句用《史记》「文君夜奔相如…家徒四壁立」，对句则用《左传》「三折肱，知为良医。（断了三回胳膊，就成了好的骨科医生了）」。

这两首诗的颔联，倒都痕迹甚浅，但却都是传世的名句。

特别是「桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。」全句都是名词或名词性词组，与温庭筠的「鸡声茅店月，人迹板桥霜」相似，但在对比度和时间感上都更胜一筹。

顺便提一下，「桃李春风一杯酒」是一个特殊的格律形式。五言「平平平仄仄」一式中第四字用平，然后「变三救四」，就成了「平平仄平仄」，这种句式在近体诗中是允许的，而且还挺常见，比如「疏影横斜水清浅」，又比如「惶恐滩头说惶恐」。而黄庭坚其实就是一个很喜欢用拗句拗律的人。

那么现在问题来了：黄庭坚既然这么牛，怎么课本里选得诗那么少，名气那么小？

这个问题其实和唐诗宋诗的不同情趣有关，也和语文课本的准入标准有关。

于是，诗词一门之中，有些人成了面子，有些人成了里子，都是时势使然。

（此处未完待续）

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